Музеи и архитектура
Значительную роль в культурной жизни края играли музеи. Создавались они по-разному, но в каждом случае начальным пунктом их истории была местная инициатива. В 1832 г. в Кёнигсберге энтузиасты основали Художественный ферейн, который энергично взялся за организацию выставок картин и сбор экспонатов для музея, размещавшегося в бывшем доме обер-бургомистра. В 1837 г. прусский король передал еще слабому музею ряд полотен преимущественно итальянских мастеров из запасников Берлинской картинной галереи, после чего началось активное пополнение его коллекции. В 1881 г. музей уже располагал таким количеством экспонатов, что занял пять больших помещений в северном крыле второго этажа королевского замка.
Интерес общественности города к истории древних пруссов привел к созданию в Кёнигсберге общества «Пруссия». Его деятельность положила начало собиранию археологических находок доисторического периода. Самая первая их опись относится к 1847-1853 гг. С 1869 г. хранитель коллекции Георг Буяк начал показывать ее публике.
Основывались и другие общества: в 1872-1873 гг. - «Общество по изучению истории провинции Пруссия» в Кёнигсберге, в 1880 г. - «Общество по изучению средневековой истории» в Инстербурге.
Каждое общество, накапливая свои материалы, обязательно их экспонировало. Так рождались новые музеи. В 1880 г. появился в Кёнигсберге художественно-ремесленный музей, через двадцать девять лет открылся интересный музей древнего зодчества в лощине, прилегавшей к зоопарку. Его экспонатами стали прусские крестьянские дома, перевезенные сюда из разных мест провинции. Кстати, сам зоопарк, тоже детище местной инициативы, был создан в 1896 г. настойчивыми усилиями первого его директора Германа Клааса, зубного техника, при горячей поддержке профессора Альбертины Максимилиана Брауна. Коллекция зоопарка включала почти все основные виды млекопитающих, птиц и пресмыкающихся и постоянно пополнялась.
Музейное дело жило и развивалось благодаря традиции опекунства, действовавшей в Восточной Пруссии с 60-х гг. XIX столетия. Одним из первых опекунов был кенигсбергский издатель и библиотекарь Рудольф Райке. Его сменил в 1897 г. архивариус и приват-доцент университета по истории искусства Герман Эренберг. С 1902 по 1934 г. в роли опекуна выступал историк, директор архива, председатель общества по изучению истории Западной и Восточной Пруссии Эрих Иоахим. В задачу опекунов входило: поиск покровителей, сбор денежных взносов, посредничество между дарителями и музеями, пропагандистская и просветительская деятельность.
В Восточной Пруссии было немало разного рода государственных и частных коллекций, разбросанных по многочисленным хранилищам. В них встречались подлинные шедевры старинного искусства, ценнейшие исторические реликвии. Условия хранения нередко не отвечали необходимым требованиям. Кёнигсбержцы неоднократно высказывали пожелание слить все коллекции города в одну. Но только в 1925 г. музей «Пруссия», известный своими древностями, был объединен с экспонатами прикладного искусства, с фондами картинной галереи, составленными из приобретений и даров. Все это вошло в открывшийся в замке Восточнопрусский государственный музей. Из коллекции оружия и униформы в зале московитов возник «Зал восточнопрусской славы». В 1927 г. в здании кнайпхофской ратуши открылся музей истории города, часть его экспозиции была посвящена И. Канту. Нельзя также не упомянуть о небольшом университетском музее янтаря, который постоянно пополнялся ценными находками.
Желание увековечить память великих людей Восточной Пруссии вдохновляло местных архитекторов и скульпторов.
Особую дань уважения деятели культуры воздавали И. Канту. 18 октября 1864 г. на Кантберге, рядом с домом великого философа, был установлен памятник скульптора Кристиана Рауха. В 1885 г. памятник переместили на Параден-платц, слева от нового здания университета. В 1881 г. была облагорожена могила Канта. Над ней появилась небольшая надгробная капелла, стены которой украсила копия картины Рафаэля «Школа в Афинах» кисти кенигсбергского художника Хайде. 27 апреля 1924 г. капеллу заменили открытой колоннадой по проекту Ф. Ларса.
XIX в. не внес принципиальных изменений в формирование архитектурного облика восточнопрусских городов. Их застройка велась чаще всего по упрощенным проектам. Лишь отдельные здания отличались богатым декором в стиле рококо. Вокруг Кёнигсберга в качестве оборонительных рубежей соорудили вал и ров с крепостными бастионами, которые стали своеобразной границей, за пределами которой строить запрещалось. Город на долгое время словно запрессовали, дома лепили друг к другу, оставляя для транспорта и пешеходов лишь узкое пространство. Семь крепостных ворот на выходе из города определяли направление главных улиц.
Только в конце XIX - начале XX вв. открылась перспектива строительства. Были сняты ограничения на расширение города.
За счет включения в его состав новых территорий и общин с конца XIX в. за неполные сорок лет площадь Кёнигсберга возросла в девять раз, а число жителей увеличилось с 189 483 человек (данные переписи на 1.12.1900 г.) до 372 164 человек (поданным переписи 17.05.1939 г.).
В 1898 г. было основано «Кёнигсбергское общество недвижимого имущества и строительства». Возглавляли его архитекторы и советники по строительству Фридрих Хайтманн и Иозеф Кречманн. По их проектам в городе были построены десятки роскошных вилл с башенками и фронтонами, загородных домов, похожих на замки, окруженных зеленью и прудами. В Кёнигсберге возникли новые районы (Амалиенау, Ратсхоф и др.).
 По всему периметру старых городских укреплений создали мощный пояс зеленых насаждений. Общая их площадь, включая пруды и дачные участки, составила 7 872 000 квадратных метров.
Красивый архитектурный облик Кёнигсбергу придало здание биржи, построенное в 1870- 1875 гг. по проекту архитектора Генриха Миллера в стиле флорентийского ренессанса. По углам здания были размещены четыре статуи, аллегорически изображавшие Европу, Азию, Америку и Африку, у главного входа посетителей встречали скульптуры львов со щитами, на которых изображались гербы кенигсбергского купечества. На строительство биржи было затрачено около 2 миллионов марок.
Другой архитектурной достопримечательностью города стала мемориальная кирха в честь королевы Луизы, сооруженная по проекту Хайтманна и Краха в 1901 г. После подписания Тильзитского мира в 1807 г. почти в течение двух лет королева Луиза жила в Кёнигсберге с мужем Фридрихом Вильгельмом III, и горожане создали для себя легенду о ее добродетелях. Она действительно поддерживала всякого рода благотворительную деятельность и патриотические начинания.
С ее одобрения в городе было создано «Общество для семинара открытых добродетелей». Благодарные жители после неожиданной смерти Луизы в 1810 г. (прах ее покоится в Домской кирхе в Берлине) стали называть в честь нее замки, мосты, церкви, улицы, парки и соорудили ей в Кёнигсберге по проекту Кристиана Рауха памятник-ротонду с надписью: «Покровительнице пруссов, незабвенной королеве - от сограждан. 1874 г.».
Не удивительно, что в начале XX в. в городе появился театр имени Луизы на месте нынешнего драмтеатра (архитектор Вальтер Куккук). Напротив него был поставлен памятник Ф. Шиллеру. Его автор Станислав Кауэр с 1907 г. и до 1941 г. возглавлял класс скульптуры Кёнигсбергской Академии художеств. В 1934 г. его деятельность была отмечена золотой медалью Кенигсберга. В первой четверти XIX в. один за другим выросли здания полицай-президиума, земельного и окружного суда, почты. Они тоже украсили город.
Менялся облик и других городов Восточной Пруссии. Но главную их прелесть составляли кварталы с непременными евангелическими кирхами, центральными брусчатыми площадями, с разводьями узких улиц и улочек с одно-двухэтажными домами, помнившими события далекой истории.
Очерки по истории Восточной Пруссии |
